[钉科技报道]  画作是色彩的魔术，颜色，对于作画的人而言，或许意味着一切。如果没有在不经意间散发着光泽的青绿色矿物原料，便不会有王希孟18岁创作的青绿山水画《千里江山图》；如果没有略显深邃的蓝色和紫罗兰、像被黑暗笼罩的深绿褐色，以及明亮的白、黄、橙，也就没有梵高《星月夜》那种神秘但温馨的气氛。

电影，同样是“画作”，色彩，同样珍贵。如果缺失了绚烂的红色，安东尼奥尼的《红色沙漠》就很难表现女主角吉莲娜混乱的内心，没有大块的黄、灰、蓝，也道不出工业文明带来的情感冷漠。在《英雄》中，厚重的黑色则象征了秦国的强大和短暂。所以，才会有调色师，不仅是让不同时期拍摄的镜头在视觉上统一，也用色彩进行再创作。

一色难求，上等颜料在数百年中对画家来说都是奢侈品。缺少颜色，调色师也曾为类似问题感到头疼。数字王国DI部总监张亘，也是《妖猫传》《邪不压正》等影片的调色师，他说，此前，对于一些画面的呈现，在调色过程中只能靠想象，尝试在标准动态下尽可能贴近想象的状态。

数字王国张亘与杜比实验室周惠

不过，这种“难”，在科技的加持下，影响已经越来越细微。这样看来，调色师或许是比画家幸运的。

在普通标准的动态范围内，颜色在数百万种的数量级，而杜比视界HDR可以实现数十亿种颜色，这是相当大幅度的改善，最终为观众呈现此前在内容中没有看到过的颜色。当然，做到这点的前提是，调色师已经被它武装到“双手”。

张亘说，杜比视界HDR在创作和最终呈现上，都提供了更多空间。

例如，《妖猫传》中的唐城，按照创作意图，最终的呈现带有画卷的痕迹。张亘举了烛光的例子，限于机器的能力，如果在拍摄中保证更高的烛光亮度，就可能会影响对背景细节和人物主体的形象，所以，要让观众看到画面时有就像在微弱烛光下看清周边事物的感觉是不容易的，这需要细节，但拍摄时不易做到。而利用杜比视界HDR的高动态范围处理，就会让火光亮度更高，呈现出更接近真实环境的视感，而不是透过镜头的旁观。

另外，一些细节虽然是剧组精心打磨，早前却未必能够被观众感知，比如《妖猫传》中猫妖的微表情或者石棺的纹理。但杜比视界版本，却能让观众体会更多细节。

杜比视界对比图

杜比实验室中国区商业策略总监周惠介绍说，杜比视界内容采用12 bits的色深，普通内容只是8 bits色深，12 bits色深可以更好地实现过渡的平顺以及细节的营造。亮度范围同样如此，杜比视界亮度范围也是12 bits，所以能够产生比较平稳的过渡过程。

又或者《邪不压正》中，李天然身着白色短打，奔跑在雪夜，杜比视界HDR的高动态范围处理最终实现了深邃的黑夜和月光照雪反射在白衣上的感觉，最终呈现出颇强烈的对比。

杜比视界

周惠说，杜比视界内容，亮度最多可以比普通内容的亮度提高40倍，暗场要比普通内容的暗场黑10倍。这应该就是反差实现的关键。通过向制作者提供更好的技术，杜比得以为观众带来更好的视觉体验。

与4K或者8K硬件倒逼内容制作的发展路径不同，杜比在一开始就很注重内容对终端产品的配合。在杜比视界与包括电视、PC、平板、手机、游戏主机等终端合作的同时，与杜比合作制作和发行杜比视界电影的片方也越来越多，包括七大好莱坞影业公司和众多国内片商。基本上，每周都有杜比视界和杜比全景声格式的影片在杜比影院上映。而内容合作不仅在电影方面，还有剧集、综艺以及直播。

可以说，有支持杜比视界的消费电子产品，就能够实现更好的视觉体验，随着内容库的扩大，未来的体验还会更好。（钉科技原创，转载必须注明出处）